TL;DR
- Bofill dijo que su villa argelina fue engullida por las dunas, pero sigue habitada
- El Macba expone el proyecto como símbolo del fin de la utopía arquitectónica
- La artista Anna Moreno viajó como turista para documentar lo que Bofill ocultó
- El proyecto representa el cambio de paradigma de los arquitectos estrella en los 80
Cuando la arquitectura miente mejor que habla
Ricardo Bofill, el arquitecto catalán que vendía sueños a precio de oro, tenía una historia muy bonita sobre su proyecto en el desierto argelino: las dunas se lo habían tragado. Un final poético para una utopía que nunca fue. El problema es que las dunas no cooperaron con el guión. Elpais documenta que cuando la artista Anna Moreno llegó al Sáhara, encontró no solo ruinas, sino un pueblo con vida donde la puerta de entrada, el mercado y la mezquita diseñados por Bofill siguen en pie. Los habitantes, eso sí, no tienen ni idea de quién dibujó sus casas. La arquitectura estrella se convirtió en anónima, y el arquitecto en fantasma.
El turismo como acto de desobediencia
Moreno y el cineasta brasileño Bernardo Zanotta no pidieron permiso para rodar. Sabían que no se los darían. Entraron como turistas con una cámara pequeña y durante 16 días de febrero documentaron lo que Bofill había declarado muerto. La villa agrícola Méchraâ Houari Boumédienne, encargada por el mismo presidente argelino que gobernó de 1965 a 1978, seguía respirando. Boumédienne quería replicar este modelo de asentamiento con fundamentos del socialismo árabe por todo el país. El proyecto nació como utopía colectiva y terminó como anécdota en el currículum de un arquitecto que ya había cambiado de chaqueta ideológica.
La torsión del arquitecto estrella
«En los años setenta, Bofill soñó con la utopía y, con el cambio de década, cuando ya es un arquitecto reconocido internacionalmente, cambia de ideología», apunta Moreno en la exposición del Macba. Ahí está el meollo: el arquitecto que vendía sueños socialistas en Argelia en los 70 se convirtió en los 80 en el diseñador de urbanizaciones de lujo para la nueva burguesía. La villa argelina quedó como un cadáver incómodo en el desierto, mejor decir que las dunas se lo comieron que admitir que uno abandonó sus principios cuando el mercado empezó a pagar mejor.
La apropiación occidental del desierto
El film «The Terminal Beach» que se proyecta en la exposición no se queda en la simple documentación. Añade una capa de ficción con una fotógrafa que viaja para hacer un reportaje arquitectónico, y al final hace un guiño a «El cielo protector» de Bernardo Bertolucci, otra película que usó el desierto como decorado a su medida. La exposición cuestiona esa mirada colonial que ve el desierto como espacio vacío para llenar con sueños occidentales. Bofill diseñó una villa para nómadas que terminó habitada por gente que nunca supo de su existencia. La utopía, cuando se impone desde arriba, suele terminar así: como un regalo que nadie pidió.
Lo que las dunas no se tragaron
Ramon Collado, jefe de construcción del proyecto, le contó a Moreno que el presidente argelino quería replicar el modelo por todo el país. Imagínense: decenas de villas bofillianas esparcidas por el Sáhara, cada una con su mercado colorido y su mezquita geométrica. Pero la historia siguió otro curso, Argelia tomó otros rumbos, y Bofill encontró clientes más rentables. La villa quedó como cápsula del tiempo de un momento en que los arquitectos creían que podían cambiar el mundo con planos. Hoy, en el Macba, esa cápsula se abre para mostrar no solo lo que fue, sino lo que pudo ser y nunca será. Las dunas, por su parte, siguen su vaivén, indiferentes a los sueños humanos que intentan enterrar.
